تيم لاب فينومينا أبو ظبي | teamLab

حتى لو كانت العناصر المنفردة منفصلة في المكان والزمان، فإنه عندما تأتي لحظة تتشكل فيها بنية ما من خلال نظام تلقائي، سيولد كيان واحد. وإذا تم الحفاظ على هذا النظام، حتى لو حدثت تغييرات كبيرة في الشكل أو الحجم على السطح، أو حتى لو تم استبدال جميع العناصر، فسيتم الحفاظ على الوجود. وهذا الوجود الزمكاني هو جزء من الكل، ويظهر من الكل، ويرجع إليه. إنه كون حي، إنه كون حيوي.
يولد الوجود النحتي في الفضاء. ويتشكل على الأرض ككتلة ويرتفع من الأرض. ويولد الوجود في الهواء، متجاوزاً مفهوم الكتلة ذاته، ويستمر في الوجود في الهواء، محافظاً على مكانه. فحدود هذه التكوينات غامضة، والكرات المتوهجة التي تتكون منها تتغير باستمرار. حتى عندما ينغمس الأشخاص في هذه المنحوتة بالكامل، يظل وجودها على حاله. وإذا ما تم تحطيمها من قبلهم، فإنها تستعيد نفسها بشكل طبيعي. وحتى إذا حاول الأشخاص تحريك أو دفع هذا الكيان العائم، فإنه لا يمكنهم فعل ذلك. ولا يمكن للأفعال البشرية المادية تحريك الكيان النحتي. 
وبدلاً من أن يكون جسماً صلباً، فإن هذا الكيان النحتي ينشأ من نظام الطاقة الناتجة عن ظواهر البيئة الفريدة. ودعونا نسمي هذا الوجود "منحوتة عالية النظام". والعمل الفني لا ينفصل عن البيئة ويتغير مع البيئة. إنه يتجاوز المفاهيم التقليدية للأجسام المادية، فهو يحافظ على وجوده في الهواء، وله حدود غامضة، وهو قادر على الحفاظ على شكله حتى عندما ينغمس الأشخاص في المنحوتة بأجسادهم، ويستعيد نفسه بشكل طبيعي، حتى لو تحطمت المنحوتة.

لا يوجد تركيز شامل لضربات الألوان في هذا العمل الفني، ولا توجيه ولا تأثير خارجي. ومن خلال التفاعلات البسيطة والموضعية بين ضربات الألوان والأشخاص، ينشأ النظام تلقائياً ويستمر في الظهور، حتى عندما يتحرك كل شيء نحو الفوضى.
حتى لو كانت الضربات الفردية متباعدة في المكان والزمان، فعندما تظهر الأنظمة التلقائية، تتجاوز العناصر الفردية المكان والزمان وتشكل كياناً واحداً. وعلى الرغم من التغييرات الكبيرة في الشكل أو الحجم على السطح، أو حتى لو تم استبدال العناصر الفردية، فسيتم الحفاظ على الوجود الواحد.
وهذا الوجود الزمكاني هو جزء من بحر الاضطراب، يبتلعه البحر، ومع ذلك يستمر في الانبثاق من الاضطراب.
يتدفق النظام والاضطراب والوجود والكل باستمرار في بعضهم البعض دون حدود، حيث يرتفعان وينخفضان ويتصادمان ويندمجان.
تمثل الصور التي تلتقطها عدسات الكاميرا والمنظور وهماً مكانياً، إذ تصور مساحة ثلاثية الأبعاد على مستوى ثنائي الأبعاد. وفي هذا الوهم، يظهر الفضاء ثلاثي الأبعاد وراء السطح ثنائي الأبعاد، ويكون المشاهدون في فضاء مختلف عن هذا الفضاء، مما يجعل المستوى ثنائي الأبعاد حداً فاصلاً. وبهذا، تكون وجهة النظر ثابتة وجسم المشاهد غائباً. في المقابل، لا يشكّل هذا العمل الفني وهماً مكانياً. ففضاء العمل الفني موجود مباشرةً في نفس الفضاء الذي يوجد فيه جسد المشاهد. ولا تعمل الجدران والأرضيات كحدود بين الشخص وفضاء العمل الفني، بل يتكامل فضاء العمل الفني مع الفضاء الذي يتواجد فيه جسد المشاهد. وجهة النظر غير ثابتة، ويبقى الجسد حراً في حركته.

"تتكون الدوامة في المحيط من نفس الماء في داخلها وخارجها. ولا يوجد فرق مادي. وعلى الرغم من ذلك، لماذا نشعر بوجود الدوامات في المحيط يا ترى؟"
الفرق بين داخل كيان ما وخارجه مثل الدوامة يكمن في النظام، لا في المادة بحد ذاتها. ويخلق ذلك النظام شكلًا مختلفًا للوجود عن الوجود المادي.فحتى لو كانت عناصر العمل الفني منفصلةً في المكان والزمان، فعندما يتشكل نظام ما في أجزاء ذلك العمل الفني، فإنه يُمكن اعتبار كل عنصر من تلك العناصر المنفردة كياناً واحداً يتجاوز المكان والزمان.إنها مجموعة من المنحوتات تتكون من نظام يتشكل من تجمُّع الضوء الذي يتدفق بشكل مستمر من الخارج إلى الداخل ومن الداخل إلى الخارج.
يمكن مشاهدة الأعمال الفنية "دوامة الضوء"، "الأمام والخلف"، "منحوتة ضوئية - التدفق"، و"حلقة أمامية مطلقة" في نفس الفضاء.
سلسلة "منحوتة ضوئية - التدفق" (2016-).

تتجه هذه الحلقة دائماً إلى الأمام، سواءً شاهدتها من الجانب أو من الأسفل. والحلقة التي تنظر إليها وهي متجهة للأمام، هي في الوقت نفسه متجهة للأمام أيضاً بالنسبة لمشاهد آخر يقف في مكان آخر.
إنّ الحلقة التي تبدو متجهةً إلى الأمام باستمرار، بغض النظر عن الزاوية التي تتم مشاهدتها منها، غير موجودة في العالم الحقيقي.توجد هذه الحلقة كحلقة في إدراك المشاهد. ونُشير إلى مثل هذه الأعمال الفنية الموجودة في العالم الإدراكي باسم "منحوتة إدراكية". وعندما تكون موجودة ضمن الإدراك الحسي، فإنها تُعتبر موجودة.
"يتكون وجود دوامة المحيط من نفس الماء، سواء في الداخل أو الخارج. ولا يوجد فرق مادي. وعلى الرغم من ذلك، لماذا نشعر بوجود دوامات المحيط يا ترى؟".يكمن الفرق بين داخل وخارج كيان ما مثل الدوامة في النظام، لا في المادة بحد ذاتها. ويخلق ذلك النظام شكلاً مختلفاً للوجود عن الوجود المادي. فحتى لو كانت مكونات العمل الفني مشتتة زمانياً ومكانياً، إلا أنه عندما يتأسس النظام داخل جزء ما، يمكن إدراك ذلك الجزء ومكوناته كوجود واحد يتجاوز الزمكان.وتتألف المنحوتة من نظام يتكون من مجموعة من الضوء الذي يتدفق باستمرار من الخارج إلى الداخل ومن الداخل إلى الخارج.
يمكن مشاهدة الأعمال الفنية "دوامة الضوء"، "الأمام والخلف"، "منحوتة ضوئية - التدفق"، و"حلقة أمامية مطلقة" في نفس الفضاء.
سلسلة "منحوتة ضوئية - التدفق" (2016-).

عمل فني من الأمواج.
إن هذا العمل الفني ليس مجرد وهم مكاني، بل هو موجود حقيقة في نفس الفضاء المادي الذي يشغله جسد المُشاهد، حيث يستطيع المشاهد التجول بحرية فوق العمل الفني، ويحاط بالأمواج تدريجياً.
 تُظهِر الصور التي تلتقطها عدسات الكاميرا وتُنشئها تقنيات المنظور، مشاهد ثلاثية الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد. تكوّن هذه الصور وهماً مكانيّاً يفصل بين المُشاهد والفضاء، ويصبح السطح المستوي حاجزاً يفرض زاوية رؤية ثابتة يفصل المُشاهد عنه. أمّا هذا العمل الفني، فإنه ليس وهماً مكانيّاً؛ فالفضاء الذي يشكله العمل موجود، ويتكامل مع حضور المُشاهد فيه. لا تفصل الجدران أو الأرضيات بينهما؛ بل يتوحّد فضاء العمل الفني مع جسد المُشاهد في تجربة واحدة متكاملة. تتغير زاوية الرؤية بحرية، ويظل الجسد حاضراً ونشطاً.

يتأثر التدفق بشكل الفضاء ووجود الأشخاص، حيث يتفاعل باستمرار مع التدفقات الأخرى في بيئته ويتحوّل معها. يُنظر إليه كسلسلة متصلة من جزيئات لا حصر لها، تتفاعل مع بعضها مشكّلة خطوطاً ومسارات متغيرة. هذا العمل الفني ليس وهماً مكانيّاً بالفضاء؛ بل هو موجود فعلياً في نفس الحيّز الذي يشغله جسد المُشاهد، الفضاء الذي يغمره التدفق المنساب بالكامل.تُظهِر الصور التي تلتقطها عدسات الكاميرا وتُنشئها تقنيات المنظور، مشاهد ثلاثية الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد. تكوّن هذه الصور وهماً مكانيّاً يفصل بين المُشاهد والفضاء، ويصبح السطح المستوي حاجزاً يفرض زاوية رؤية ثابتة يفصل المُشاهد عنه. أمّا هذا العمل الفني، فإنه ليس وهماً مكانيّاً؛ فالفضاء الذي يشكله العمل موجود مادياً، ويتكامل مع حضور المُشاهد فيه. لا تفصل الجدران أو الأرضيات بينهما؛ بل يتوحّد الفضاء مع جسد المُشاهد في تجربة واحدة متكاملة. تنساب زاوية الرؤية متدفقة، ويظل الجسد حراً.

إنّ "غرافيتي الطبيعة" هو نظام بيئي يتكون من المخلوقات التي ترسمونها.
قوموا بتلوين المخلوقات على الأوراق المقدمة لكم، وشاهدوا الصورة التي قمتم برسمها تنبض بالحياة وتتحرك أمامكم.
إنّ المخلوقات تأكل وتُؤكل من قبل مخلوقات أخرى في نظام بيئي واحد مشترك.
وستتكاثر تلك المخلوقات التي تقومون برسمها إذا أكلت مخلوقات أخرى، ولكنها سوف تموت وتختفي إذا لم تأكل ما يكفي من الطعام، أو إذا أكلتها مخلوقات أخرى.
فالتماسيح تفترس الثعابين، والثعابين تلتهم السحالي، والسحالي تتغذى على الضفادع، والضفادع تبتلع الفراشات، وكل منها يتكاثر نتيجة لذلك. وبالمثل، تتزايد أعداد الفراشات في الأماكن التي تنمو فيها الأزهار. وعلى الرغم من أن الأزهار سوف تتفتح إذا بقيتم ساكنين، إلا أن بتلاتها سوف تتناثر إذا قمتم بالمشي فوقها. وستموت التماسيح إذا مشيتم فوقها كثيراً. وتنتشر المخلوقات في جميع أنحاء العالم وتتزايد وتتناقص أعدادها. وقد تتزايد المخلوقات التي تقومون برسمها في مكان ما.
إنّ "الأرض النابضة" هو فضاء العمل الفني هذا. وفي هذا الفضاء المعقد ثلاثي الأبعاد، ينفصل الإدراك المبني على الحس السليم عن الإدراك المبني على الجسد، ويبدو الفضاء وكأنه يتحرك.
في بعض الأحيان، يصبح الشلال الذي يتدفق إلى الأسفل عبارة عن "قطرات شلال مرسومة". ويتكون هذا الشلال من القطرات التي رسمها الجميع.
أطلقوا العنان لإبداعكم ولونوا قطرات الماء على الأوراق المقدمة لكم. وستتحول رسوماتكم بعد ذلك إلى قطرات تتدفق فوق تضاريس المكان. وفي النهاية، سوف تختلط مع القطرات التي رسمها أشخاص آخرون في شلال واحد.
فالقطرة الواحدة ترتد ككرة، ولكن عندما تتجمع القطرات بأعداد كبيرة، فإنها تنساب كالماء. وعندما تتفرق، تعود لتتصرف ككرات مرة أخرى. إن جزيء ماء واحد لا يشكل سائلاً؛ ولكي يصبح الماء سائلاً، يجب أن تتجمع العديد من جزيئاته معاً.
تعمل جزيئات الماء مثل المغناطيس، لذا فهي تتصل ببعضها البعض وتشكل مجموعات من جزيئات الماء (عناقيد الماء). ولهذه العناقيد المائية عمر افتراضي قصير للغاية، ويُعتقد أنها تتشكل وتتفكك باستمرار في بنية ديناميكية مذهلة، وهذه الديناميكية هي ما يمنح الماء القدرة على اتخاذ أشكال لا حصر لها. 
إن معظم الأشياء والكائنات الحية في هذا العالم تمتلك خصائص كلية تتجاوز بكثير مجرد حاصل جمع أجزائها.

تملأ مسارات مستمرة فضاء العمل الفني، وتشكل شكلاً ثلاثي الأبعاد. وتتغير الأماكن التي تُرسم فيها باستمرار، ويتحول شكل وجودها.
عندما يندمج الأشخاص مع العمل الفني، يراهم المشاهدون جزءاً من عالم العمل الفني نفسه. وبالمثل، عندما يتماهى المشاهدون مع العمل الفني، يُشاهدون أيضاً كجزء من عالم ذلك العمل الفني عند رؤيتهم من قِبل مشاهدين آخرين. 
ويتم وضع وجهات نظر متعددة داخل فضاء العمل الفني، ويتم اقتطاع الفضاء المحيط بنقاط الرؤية وتسطيحه باستخدام الفضاء فوق الذاتي. وعندما يتم وضع هذا السطح المسطح في فضاء العرض في نفس الموضع النسبي لوجهات النظر، يتراكب فضاء العرض مع عالم العمل الفني. وتكون زاوية نظر المشاهد ليست ثابتة، ويمكنه النظر ليس فقط إلى اليسار واليمين، ولكن أيضاً في اتجاه العمق، ويتحرك بحرية في جميع الاتجاهات، مستكشفاً الإدراك المادي الذي ينغمس فيه الجسم بأكمله في عالم العمل الفني.
عندما يرى المشاهد أشخاصاً آخرين متداخلين مع العمل الفني من خلال الشاشة، يصبح الأمر بالنسبة للمشاهد معادلاً لوجود هؤلاء الأشخاص، ليس فقط في فضاء العرض، ولكن أيضاً في فضاء عالم العمل الفني، مما يجعل الأشخاص الآخرين جزءاً من العمل الفني.

يتغير مستوى الماء في الفضاء مع مرور الزمن، مما يُغيّر شكل اليابسة كلما تقدم الزمن.
وفي نهاية المطاف، تغمر المياه اليابسة، مما يطمس الحدود بين أجساد الأشخاص والعمل الفني. فتصبح الذات، والآخرون، والعمل الفني كيانات مترابطة، تستكشف إدراكاً مستمراً بيننا وبين العالم.

هذا العمل الفني هو أحد أعمال السلسلة التي بدأت بالعمل الفني "شلال جزيئات الضوء.. في أعماق جبال شيكوكو" (2016-2017)، والتي تستخدم شلالاً في أعماق جبال شيكوكو. 
تنساب الجزيات المتلألئة، تاركةً وراءها أثراً ضوئياً يبدو وكأنه يرسم خطوطاً في الفضاء. ومن مزيج آثار الضوء هذه، ينشأ شلال الضوء.
تتكون الخطوط البيضاء المتوهجة للشلال من عدد لا يحصى من مقاطع الضوء الملونة. 

يتوهج كل مصباح عائم على الماء بإيقاع خاص. ومع مرور الوقت، تبدأ المصابيح القريبة والعمل الفني "شاي في تناغم تلقائي" في التأثير على بعضها البعض، مما يؤدي إلى نشوء ظاهرة النظام التلقائي. تتناغم الإيقاعات المتذبذبة تدريجياً حتى تصبح متزامنة. وعندما يقوم الأشخاص بدفع المصابيح، يتغير إيقاعها، ثم يعود النظام التلقائي للظهور من جديد من خلال التفاعلات المحلية بين المصابيح القريبة والعمل الفني "شاي في تناغم تلقائي".
كلما توهج أحد المصابيح، يصدر نغمة موسيقية. الصوت الوحيد الذي يملأ المكان هو تسلسل هذه النغمات، مما يشكّل مشهداً صوتياً يتشكل من إيقاعات الضوء المتذبذب.على الرغم من أن كل مصباح يتبع إيقاعاً مختلفاً بناءً على تفاعل الناس معه، إلا أن تفاعلات بسيطة على نطاق محدود بين المصابيح والعمل الفني "الشاي في نظام تلقائي" تؤدي إلى ظهور بنية زمنية أكثر اتساعاً. تتيح هذه البنية الزمنية للنظام أن يستمر بالظهور عبر العمل الفني. يحدث النظام التلقائي عندما تؤثر الإيقاعات المختلفة على بعضها البعض وتصبح متناغمة، مثل تزامن ساعات البندول المعلقة على الحائط، أو ومضات اليراعات التي تتناسق معاً، أو خلايا القلب التي تنبض بتناغم. هذه الظاهرة تظهر في العديد من الأنظمة: الفيزيائية والبيولوجية والعصبية والبيئية. 

هذه ورشة رسم حيث يمكن فيها تحويل المخلوقات التي تقومون برسمها إلى عناصر أصلية.
ستتحول المخلوقات التي تقومون برسمها في "غرافيتي الطبيعة" و"الأرض النابضة" إلى منتج أصلي مثل شارة أو منشفة أو قميص أو حقيبة أو مجسمّاً ورقياً لتحتفظوا بها وتأخذونها معكم للمنزل.

سقف مصنوع من الظلام.
السقف الذي ترونه ليس موجوداً بشكل مادي، بل ترونه لأنكم تُمعنون النظر فيه مطوّلاً، الأمر الذي يولّد لديكم إدراكاً بوجوده.بمعنى آخر، أنتم لا ترون سقفاً حقيقياً، بل تركيزكم المستمر هو ما يجعلكم تشعرون بهذا السقف في عالمكم الإدراكي. إن إدراك الوجود ينشأ من قدرة المُشاهد على الحفاظ على التركيز بشكل مستمر.
العمل الفني "سقف من الظلام" موجود فقط في عالم المُشاهد الإدراكي. نُطلق على هذا النوع من الأعمال الفنية اسم "منحوتات إدراكية"، وهي أعمال تتجسّد في عالم الإدراك وليس في الفضاء المادي. يعتمد وجود مثل هذه الأعمال كليّاً على إدراك المُشاهد لها؛ فأنتم لن ترونها إلا إذا أمعنتم النظر فيها.