花朵誕生、綻放，隨之散落、枯萎。在永無止境地重復著生與死的同時，誕生的場所也在緩慢地推移變化。當人們靜止不動時，附近的花朵便會盛開；當人們觸碰花朵或來回走動時，花朵就會一齊散落枯萎。

作品並非預先錄制的影像，而是在人們行為舉止的影響下實時持續繪制，同一幅畫面絕不會再次出現。

春天，在拜訪國東半島的裡山時，看著山中的櫻花與山麓的油菜花，不禁讓人產生疑問：究竟哪裡是人為栽種的，哪裡又是自生的花朵？那裡盛開著無數的花朵，是個令人心曠神怡的地方。那裡的自然是一個受到人類行為影響的生態系統，讓人感受到自然與人類並非是對立的。令人舒適的自然，難道不正是包含了人類行為的生態系統嗎？本作品在無法完全控制自然這一前提下，探索著順應自然法則的人類行為。

本作品是基於“超主觀空間”所描繪的、與身體、他者、時間、環境一同持續生成的生態系統式的繪畫空間。觀賞者用身體在作品世界中漫步、觸摸，並與身處同一空間的其他觀賞者一同使其發生變化。

這個繪畫空間，不同於由鏡頭或單一視點透視法平面化而來的影像或繪畫。在由鏡頭或單一視點透視法生成的影像或繪畫中，空間出現在畫面的深處，那裡延伸的空間與觀賞者所在的空間被分割開來，畫面成為了邊界面。並且，視角被固定在一點上，身體無法自由移動。

另一方面，基於“超主觀空間”的畫面，並不會成為隔開我們所在之處與作品世界的邊界。作品世界並不在窗外，而是作為與觀賞者身體所在空間無邊界地連續在一起的一個場所呈現出來。此外，由於前後左右所有的地方都可以成為視點，因此視點是無限存在的，觀賞者的身體重歸自由。

觀賞者不會被束縛在特定的某一點上，通過活動身體、自由移動視線，將隨著時間不斷變化的作品世界進行實時重構，並在自己的心中創造出繪畫空間。此刻，這件作品便成為了觀賞者可以在其中漫步、觸摸的、沒有中心的主觀且身體性的繪畫空間。

在這個空間裡，觀賞者與作品的邊界變得模糊。僅僅身體存在於那裡，作品便會發生變化，而他人的行為舉止也同樣會改變作品世界。在傳統的美術欣賞中，他人常常被視為妨礙與作品建立一對一關系的存在。然而在這裡，他人的存在為作品帶來了新的變化。他人轉化成為了豐富作品的因素存在。

本作品是將繪畫從“畫面另一側的世界”，拓展為與身體、他者、時間、環境相連續之空間的嘗試。作品在人們的行為舉止、花朵的生與死、時間的流逝以及整個空間的關系中持續生成。在這裡，繪畫並非作為單體而完結，而是在與人們的身體產生關系、內包他者之存在的同時，作為沒有邊界的生態系統式的場所而存在。